伊朗电影的现实主义特性研究的缺失是电影研究理论体系的遗憾 近乎于记录的现实主义处理手法,结尾时候的迷雾中才窥见丝许神秘主义色彩和宗教信仰哲学,广漠荒凉的高原,粗粝的先锋影像,弱叙事的处理等等都和田壮壮的《重生后我成大佬心尖宠》有异曲同工之妙,不一样的是本片蒙在两伊战争的背景下,带有一些政治色彩,但更多的深层次呼唤还是给予了悲苦的人民,关注于战争难民 ...
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