这大概就是杨超导演批评的“静观默茶”的风格，全片几乎都是全景和大远景，角色背对镜头，没有任何复杂调度，每个镜头信息量都少得可怜，似乎只是为了呈现壁纸式的摄影构图.
但我觉得这也是影片的意义所在，导演把这些形式感做的很极致，诗意往往是在冗长的平淡中诞生.
影像表现空山之美，故事则是关于一个异客.
结尾如果停在两个小孩扬长而去会极好，为了过审画蛇添足，实在可惜.
适合在大银幕看.
摄影美极.
金色的头发，阳光下的橘色裙，水波里的红裙……年轻的肌肤，跳跃的光斑……帧帧美如画，这些都是雷诺阿眼中美的渴望，与青春活力温暖的“美”相对应的，是一个疾病缠身的老头，干瘪如枯叶.
是衰老无法动弹备受折磨的身体，是残酷的战场上随时会死亡的肉身.
年轻貌美的姑娘在阳光下骑车而过，路旁却是面部扭曲，满身尘土神色凝重的士兵，有的只剩一只眼睛，面目全非.
美与丑，在柔和的光线里冲突共存，美好，更显得珍贵.
最后一幕，翠绿的草地上，咿呀学语蹒跚学步的孩童，走路颤颤巍巍，镜头慢慢转向窗前，年迈的雷诺阿，垂垂老矣，望着孩童，眼含渴望.
看完有些沉重，虽知人要从容直面衰老和死亡，可是谁不渴望年轻活力的肉身，谁不爱娇嫩光泽的肌肤，谁不想要饱满的生命力……也只能把这些心怀虔诚画下来，定格成永恒. 苏氏布行二房长子，曾经一心想要拿到掌印继承苏家，却在与妹妹苏檀儿的竞争中被宁毅击败. 宁毅与苏檀儿离开江宁移居武都，走前将苏氏布行名义上交给他管理，本来已经对执掌苏家毫无希望的苏文兴，重燃热情. 看着蒸蒸日上的业绩，苏文兴将功劳归结于自己，只是他还有一顾虑，既然大房已经移居武都，为何苏愈还不将掌印传予自己. 一次意外，他从家丁口中听到了真相，原来在众人眼中他只是苏氏布行的一个吉祥物. 自尊心受辱的苏文兴准备离开江宁前往富源做出一番事业，证明自己的能力，摆脱宁毅的阴影. 但谁想来到富源接连受挫，甚至赔光了本钱. 就在他绝望之际，昔日同窗突然出现，答应帮助他力挽狂澜，但有个条件.......
