英格玛·伯格曼长片补完.
1.本片可断定为伯格曼电影生涯的首部杰作，在集体守候丈夫归来的时刻，四个女人回忆起了各自的爱情苦恼.
一切皆以女性视角描述的“婚姻场景”，导演根据每位女性气质的不同处理各个片段风格的多样性.
2.安妮特一如死水的婚姻生活，让她几乎失去述说的兴致，更无任何乐趣可言；拉克尔偷情前男友，以满怀戾气的哀怨情绪亲口戳破婚姻的假面；玛尔塔隐忍的夭折之爱. 选择堕胎必然苦痛，但相恋初始却是美好而诗意的，像了无言语的欲拒还休，门缝黑处的深情歌唱和裸女雕塑，最后终于波光粼粼的意识幻梦；电梯惊魂的卡琳夫妇. 只有在危难面前，我们才能坦诚以待. |侄女和男友离家出走构成轮回喻象. “婚姻是荒谬与悲伤的混合体. ”3.女人就是女人，我们在生理机构上基本一致，大小完美程度有所不同而已. |导演客串医院路人. （8.5/10）封闭空间下的最后晚餐，预知末日后的人性审判，亦可作“疯子灭亡记”. 围绕地上地下两个空间，影片以秘书、军医、童子兵等多重视角散点还原希特勒这一争议性历史人物的临终时刻. 布鲁诺·甘茨的表演足够精准，癫狂与阴鸷并存，既演出了极权人物的麻木不仁，又刻画出了战争狂人的穷途末路. 群戏精彩，对死亡压抑下的天真幻想以及个人崇拜下的迷信盲从雕琢的相当到位，戈培尔一句“德国人怨不了别人，是他们选择了我们！”完美地定义了乌合之众的世界. 结尾双线汇集，虽稍显刻意，但由女人和孩子带领我们走向光明，却也是对那段人类黑暗史的最美好期冀. 山城圭吾（菅田将晖 饰）一直梦想着能够成为漫画家，创作出脍炙人口的优秀作品. 虽然圭吾的画功扎实编剧一流，但因为他本身是老好人的性格，所以一直无法创作出真实有冲击力的反派形象，因此，圭吾的事业总是停滞不前，直到现在依然只是一介名不见经传的漫画助手.
